В сети вышел новый фильм Оливии Уайлд — посвященная превратностям большого и маленького секса комедия «Приглашение», в основу которой лег испанский хит «Соседи сверху» (усилиями Сарика Андреасяна еще два года назад переснятый и в России!) «Лента.ру» рассказывает, какой получилась американская версия свингерского сюжета, в которой Пенелопа Крус, Сет Роген, Эдвард Нортон и сама Уайлд мучительно делятся тайными желаниями и душевными ранами.
Еле-еле докатившись на складном велосипеде до дома, Джо (Сет Роген) хочет только лечь на пол, но сталкивается с пренеприятным известием. Пока он учил детей музыке, его жена Анджела (Оливия Уайлд) сбегала в магазин за хамоном, а потом до потери пульса готовила ужин. У них будут гости — соседи сверху, от страшных криков и рыков которых Джо и Анджела просыпаются каждую ночь.
- Дата выхода: 11 августа
- Страна:США
- Продолжительность: 1 час 47 минут
- Режиссер: Оливия Уайлд
- В ролях: Сет Роген, Оливия Уайлд, Пенелопа Крус, Эдвард Нортон
Хок (Эдвард Нортон) и Пина (Пенелопа Крус) прибывают точно в разгар ссоры хозяев, которую некоторое время даже подслушивают из-за двери. Он — пожарный на пенсии, она — психолог и сексолог, и у них есть альтернативный простому ужину план на вечер. Разумеется, речь идет о коллективных сексуальных практиках — если не о сексе на четверых, то хотя бы об обмене партнерами. Однако до постели еще надо добраться, а среди препятствий не только больная поясница Джо, но и целое минное поле застарелых обид, фрустраций и страхов.
Кадр: фильм «Приглашение»
Первый фильм, поставленный Оливией Уайлд («Образование»), был школьной комедией, второй («Не волнуйся, солнышко») — феминистской аниутопией, новый заходит на территорию киноспектакля. За стилистическим разбросом стоит разумная стратегия. Во-первых, каждый проект устроен таким образом, чтобы имя постановщицы не потерялось в выходных данных, во-вторых, все они сделаны с особенным почтением к актерской профессии. Репутация и профессиональный стаж Уайлд позволяют ей собирать в свои фильмы настоящие звездные букеты. В «Солнышке» она даже произвела эффектную замену начавшего скандалить на площадке и бросившего проект Шайи ЛаБафа на Гарри Стайлза, которого вдобавок сделала своим фаворитом в реальной жизни.
В «Приглашении» даже жанр сам по себе настаивает на каскаде актерских бенефисов
Можно сказать, что для 2020-х первоисточник «Приглашения», испанский фильм «Соседи сверху», может стать такой же международной франшизой, какой в прошлом десятилетии был итальянский «Идеальные незнакомцы» Паоло Дженовезе. «Соседей» поставил режиссер и драматург Сеск Гай, который предварительно обтесал собственную пьесу на театральных подмостках. Его барселонская комедия работала так точно и смотрелась так легко, что многим захотелось повторить. В частности, ее русский ремейк «Неприличные гости», сделанный под продюсерским контролем братьев Андреасян, увидел свет еще два года назад. Андреасян, таким образом, все же сумел хоть как-то и хоть в чем-то, но опередить Голливуд.
Кадр: фильм «Приглашение»
Сценарий для американской версии тоже написали актеры — Уилл Маккормак и Рашида Джонс, которые ранее вместе работали, например, над четвертой «Историей игрушек». Так в «Приглашении» всем досталось примерно поровну выигрышных реплик, и каждому был уготован подобающий сольный выход. Уайлд наверняка получила именно тот состав, который представляла в своем воображении, — от таких сценариев даже топовые актеры в наше время не отказываются.
Кадр: фильм «Приглашение»
Поскольку речь идет более или менее об адаптации театральной пьесы, деление на акты здесь пусть и не отбито соответствующими титрами, но вполне очевидно. И первые два, в которых герои знакомятся, расслабляются и флиртуют, смотрятся великолепно. С понятной поправкой на то, что жанр «Приглашения» условно можно назвать «взрослые ругаются» — очевидная неловкость не просто включена в меню, а попросту неизбежна. Зато в этой части видно, что Уайлд прекрасно владеет ремеслом. Двусмысленный словесный пинг-понг усилен не только закадровой виолончелью (продюсер и музыкант Blood Orange в какой-то момент начинает шутки ради пилить цитаты из «Кармен» Бизе), но чуть дезориентирующим, расширяющим экранное пространство монтажом и пируэтами от оператора «Медведя» и «Киностудии» Адама Ньюпорта-Берра.
Чрезмерная техническая изобретательность указывает то ли на режиссерскую неуверенность, то ли на желание попасть и в тренды TikTok, и в аудиторию «Резни» Романа Полански
Впрочем, и сам фильм среди прочего сообщает, что в духе нашего времени скорее СДВГ, чем БДСМ, так что здесь все гармонично — в отличие от расклада в звездном квартете по ту сторону кадра. Сама Уайлд в актерской ипостаси чудовищно хлопочет лицом, будто ее героиня находится на грани уже не нервного срыва, а самого настоящего инсульта. Сет Роген привычно ставит на хамство и неотразимый баритон. Пенелопа Крус так усиленно изображает испанский колорит, что в ее блондинке с черными бровями и декольте мерещится что-то непредумышленно армянское. Тише и лучше всех в этом ансамбле смотрится и звучит Эдвард Нортон. Он не лезет на первый план и уже этим придает своему образу выгодную глубину. Его герой раскрывается медленно, но именно ему принадлежит кульминация, которую Уайлд как режиссер, увы, провалила.
Вообще, для постановщицы, называющей себя феминисткой, в «Приглашении» на редкость мало женского взгляда. Обе героини по-разному карикатурны. Причем если Крус держит по отношению к своему образу ироничную дистанцию, то Уайлд мучительно и безуспешно пытается разглядеть в своей зарапортовавшейся клуше Анджеле маленькую трагедию в духе Эдварда Олби («Кто боится Вирджинии Вулф?») или еще какой-нибудь классики американской драматургии. Настоящая драма здесь есть только у героя Нортона, но его блестяще исполненный монолог остается без подобающего постановочного акцента. Вместо переворота действия с ног на голову — не более чем блестящий вставной номер, на время которого все вежливо замирают, дожидаясь элегического финала.
Кадр: фильм «Приглашение»
«Приглашение» начинается цитатой из Оскара Уайлда о том, что человеку необходимо всегда быть влюбленным и следовательно — никогда не жениться. Всякий может понять постановщицу, очарованную ирландским гением настолько, что в свое время даже взяла в его честь псевдоним (настоящая фамилии Оливии — Коберн) и даже оформила себе гражданство Ирландии. Однако ее кумир вряд ли был бы в восторге от того, как американка раз за разом пытается подвести свои картины к прикладному моральному выводу. Согласно Оскару Уайлду, любой смысл лишь портит красоту, которую он почитал высшей ценностью. В этом смысле «Приглашение», при всех достоинствах, испорчено настолько безнадежно, будто его режиссер слишком буквально поняла «Как важно быть серьезным», «Идеального мужа» и другие уайлдовские заглавия.