10 сентября в российский прокат выходит фантастический боевик «Надежда» — блокбастер, ставший одной из сенсаций на Каннском кинофестивале нынешнего года. «Лента.ру» рассказывает об этой удивительной корейской картине, в которой традиции вестерна встречаются с цитатами из «Чужого».
На дороге неподалеку от вымышленного южнокорейского пограничного городка Хоуп Харбор лежит зверски подранная бычья туша. Местные озадачены. Виновником предполагают тигра из Северной Кореи или, может быть, медведя из русской тайги — такие гости здесь тоже бывают, хотя и редко. Вскоре загадка разрешается сама собой — причем таким образом, что на раздумья времени уже не остается. По Хоуп Харбор мечется злое трехметровое существо, снося на своем пути людей, автомобили и деревенские халупы.
- Дата выхода: 10 сентября
- Страна: Южная Корея
- Продолжительность: 2 часа 36 минут
- Режиссер:На Хон-джин
- В ролях: Хван Джон-мин, Чо Ин-сон, Чо Хо-ен, Алисия Викандер, Майкл Фассбендер, Тейлор Рассел, Кэмерон Бриттон
В силу расположения населенного пункта местные жители в целом всегда готовы к вооруженным действиям, так что в оборону встают даже старики на ржавых грузовиках. Возглавляет сопротивление диковинному нарушителю спокойствия шеф местной полиции Бомсок (Хван Джон-мин). В это же самое время охотники во главе с Сонги (Чо Ин-сон) решают прочесать лес, где их тоже ждут удивительные и безусловно шокирующие открытия.
Кадр: фильм « Надежда»
Спустя 15 лет от фильма Джона Фавро «Ковбои против пришельцев» осталось лишь название, но этот кроссовер слишком складно придуман, чтобы не превратиться со временем в самостоятельный (пусть и нишевый) жанр. Во всяком случае, это словосочетание стоит держать в голове, отправляясь на встречу с «Надеждой» На Хон-джина. Впервые этот фильм показали весной на конкурсе Каннского кинофестиваля — и даже профессиональные отзывы то и дело сбивались на нервные смешки и что-то нечленораздельное. На фоне типичного фестивального арт-кино «Надежда» действительно смотрелась эффектно и до последнего считалась вполне легитимным претендентом на призы, учитывая, что жюри возглавлял земляк постановщика Пак Чхан-ук.
Ставка не сыграла, фильм остался без наград, но наверняка будет фигурировать в списках лучшего за год — хотя бы потому, что впечатление от его просмотра не так-то просто перебить
Собственно, «Надежда» — это и есть вестерн, точнее, пользуясь замечательным советским термином, истерн. Родовых сходств с американским жанром-прародителем здесь, пожалуй, даже больше, чем в «Неуловимых мстителях» и «Своем среди чужих» (хотя вторая часть названия михалковского шедевра вполне подошла бы для афиши «Надежды»). В классическом понимании вестерн — это всегда сюжет о неком пограничье: ковбои, хлысты и лошадки вторичны по отношению к пресловутому понятию фронтира. И в этом смысле На Хон-Джин проделал во всех смыслах фантастическую работу: выдуманное им поселение расположено не только на государственной, но и на планетарной границе. В этой конструкции на базовом уровне заложен гигантский драматический потенциал, но даже важнее, что абсолютно любой сюжет в таких обстоятельствах обретает символический смысл и сопутствующий объем.
Кадр: фильм « Надежда»
Эта конструктивная особенность убедительно объясняет, почему «Надежда» с первых же кадров не церемонится со зрителем. Разодранные звериные туши крупным планом здесь лишь затравка, за которой следуют: погони, пальба, взрывы, стрельба из лука и головокружительное преследование плачущего в рапиде гиганта. И все это — только в первый час «Надежды».
Кадр: фильм « Надежда»
В своих прошлых трех фильмах На Хон-джин работал с механикой триллера («Преследователь»), криминальной драмы («Желтое море» — там речь, кстати, тоже шла о приграничных приключениях) и хоррора («Вопль»). Только первая из этих картин шла чуть больше двух часов, хронометраж остальных приближался уже к трем. «Надежда» тоже с трудом вмещается в 160 минут. Такие исходные данные могут отпугнуть — времена шуток про шокирующую Азию, конечно, в прошлом, но для многих зрителей кино из этой части света все еще проходит по разряду экзотики. Но бояться не стоит: подход На Хон-джина к повествованию, с одной стороны, совершенно аутентичен, а с другой — куда доходчивее, чем, допустим, в «Паразитах».
Собственно, с «Аватаром» «Надежду» сравнивали уже после каннской премьеры — эти аналогии действительно не для красного словца и, пожалуй, не в пользу саги Джеймса Кэмерона
На практике все вышесказанное означает полет фантазии, ограниченный лишь внутренней художественной логикой и безупречным темпоритмом. Когда «Надежда» дает зрителю передышку от экшена, на экране появляется герой, приключения которого сопровождает приступ диареи. Или женщина-судмедэксперт в очках и с бензопилой. Или развернутая цитата из «Чужого», где вместо американских астронавтов — охотники из южнокорейской деревни.
Аутентичность усиливает как раз тот факт, что его герои — не мифологические ковбои, а типажи из столь же архетипической деревни дураков. Комедийный элемент обеспечивает необходимую дистанцию, которая здесь не мешает сопереживать героям, а помогает видеть полную и при этом детализированную картину.
Кадр: фильм « Надежда»
Перфекционист На Хон-Джин снимал «Надежду» не только на родине: часть необходимой натуры нашлась в Румынии. Актерский состав тоже интернациональный, но кого играют Майкл Фассбендер и Алисия Викандер, лучше увидеть (или догадаться) самостоятельно. В этом кастинговом решении тоже есть мотив границы и ее преодоления. Как, кстати, и в обманчиво открытом финале, где взбудораженные адреналином герои и зрители обнаруживают, что настоящая история творилась совсем не там, куда они смотрели, бежали и ехали. Иногда для того, чтобы стать ее частью, достаточно просто посмотреть наверх.