В параллельный прокат вышел фильм «На краю Оук-стрит» — фантастический блокбастер про встречу Юэна Макгрегора и Энн Хэтэуэй с динозаврами. Режиссером выступил Дэвид Роберт Митчелл, автор культового фильма ужасов «Оно приходит за тобой». О том, почему у него получился один из самых удивительных и странных жанровых фильмов сезона, рассказывает материал «Ленты.ру».
Мать двоих детей Дениз Платт (Энн Хэтэуэй) ночь за ночью проводит в подвале, дописывая дебютный роман. Его героиня держит наготове желтый чемоданчик со всем необходимым — чтобы сбежать от опостылевшей семьи в Нью-Йорк и начать новую жизнь. Роман нравится пожилой соседке, но дома о его сочинении никто не знает. Дениз даже себе не хочет признаться, что и сама не прочь собрать вещички и отправиться из мичиганского захолустья под названием Флауэрвейл куда-нибудь на Манхэттен.
- Дата выхода: 3 сентября
- Страна: США, Канада, Австралия
- Продолжительность: 1 час 39 минут
- Режиссер: Дэвид Роберт Митчелл
- В ролях: Юэн Макгрегор, Энн Хэтэуэй, Мейси Стелла, Кристиан Конвери, Хадсон Мик, П. Дж. Бирн
Муж Дениз Грег (Юэн Макгрегор) как может уходит от болезненного разговора — не только потому, что не знает, чем задобрить супругу, но и в связи с потерей работы, о которой домашние тоже не в курсе. Официально Грег работает в «Крайслере», а пиццу развозит в качестве подработки. На деле пицца приносит семье единственный доход. У детей (Мейси Стелла и Кристиан Конвери) тоже все не слава богу, да и проблемы родителей для подростков, конечно, не тайна. Но вот откуда ни возьмись приходит решение. Сначала на лужайке противного соседа вырастает гигантская куча дерьма, а потом весь район переносится во времена динозавров.
Кадр: фильм «На краю Оук-стрит»
В августе 2024 года в повторный прокат вышел фильм «Оно приходит за тобой». Собственно, под таким названием он прокатывался впервые — в 2015-м картину с оригинальным заголовком It Follows показывали под лаконичным русским титулом «Оно». Перевыпуск был приурочен к десятилетию с премьеры хоррора, который сделал режиссера Дэвида Роберта Митчелла восходящей звездой. Большие надежды не оправдались уже на следующем ходу: вышедший в 2018-м замечательный задротский нуар «Под Сильвер-лейк» провалился в прокате и оставил большинство критиков в вежливом недоумении. Интересно, что тем же летом 2024-го Митчелл закончил свой новый фильм, который на тот момент назывался «Флауэрвейл-стрит». Однако и его выхода пришлось ждать два года.
Кадр: фильм «На краю Оук-стрит»
Эта преамбула иллюстрирует, что на каждом ходу карьеру Митчелла сопровождают странности, перекликающиеся с его собственной тягой к загадочным образам и художественным приемам. Так и формируются культы (и об этом во многом был «Под Сильвер-лейк»), последователи которых ищут тайны там, где их нет и в помине. Выход «На краю Оук-стрит» сопровождался дискуссиями в сети про «режиссерскую тюрьму», в которую угодил Митчелл. На деле же почти сразу после «Под Сильвер-лейк» он заключил контракт с Amazon на фильм «Герои и злодеи», который не состоялся из-за пандемии. Когда же мир переключился на другие проблемы, а Митчелл — на «Флауэрвейл-стрит», Warner Bros пережила провал второго «Джокера». Боссы студии стали с особым пристрастием проводить показы для фокус-групп, так что Митчеллу потребовались досъемки с участием обеих звезд. Вместе с очевидно обильным постпродакшеном все это заняло искомые два года, а ближе к релизу поменялось и название — никакой мистики.
И все равно, несмотря на усилия продюсеров, это очень странное кино
В пересказе «На краю Оук-стрит» выглядит как идеальный летний фильм для всей семьи. Даже не просто летний, а именно демисезонный. Кино для деликатного превращения летнего веселья в осенние хлопоты. С одной стороны, красивые актеры разыгрывают выход из семейного и личного кризиса, с другой — помогают им в этом (пусть и помимо своей воли) самые настоящие динозавры. В каждом разговоре про этот фильм не обходится без упоминаний Стивена Спилберга, и да — «Челюсти», «Парк юрского периода» и «Инопланетянин» вспоминаются здесь не раз и не два. Другое дело, что предлагаемая выборка из фильмографии классика уже содержит в себе очевидное противоречие, о котором чуть ниже.
Кадр: фильм «На краю Оук-стрит»
15 лет назад на экраны вышел фильм «Супер 8» — совместный проект Спилберга как продюсера и режиссера Дж. Дж. Абрамса. Это было очень спилберговское кино, в то же время символически передавшее эстафету автору «Остаться в живых» и «Граней». За эти годы Абрамс не стал новым Спилбергом, но на его счету новая трилогия «Звездных войн» — по меркам индустрии это безусловное достижение, а оценка ее качества, пожалуй, лишь дело вкуса. Кроме того, Абрамс так же, как и его наставник и патрон, является широкоформатным гуманистом с фиксацией на теме отцов и сыновей — наследственность налицо. «На краю Оук-стрит» тоже посвящен отцу Дэвида Роберта Митчелла. На фото в конце фильма он держит на плечах маленького сына, а вокруг них все та же американская субурбия, что и в кадре. Очевидно, что она с любовью срисована прямо с чуть выцветших детских воспоминаний.
Тем удивительнее, что с «Оно приходит за тобой» здесь куда больше общего, чем с «Парком Юрского периода»
Собственно, тот фильм во многом был построен на ощущении безвременья, присущем этой местности — или самому автору, который в следующей картине успешно перевез всю эту хонтологию и ретроманию в Лос-Анджелес. И неслучайно впервые порядковый номер года действия «На краю Оук-стрит» произносят вслух лишь в самом конце. Легко предположить, что ретро — это дань маркетингу, манок для публики, которая в темноте кинозала сейчас особенно ищет побега от реальности. На практике же Митчелл наверняка легко сделал бы все то же самое в настоящем — благо в мире динозавров нет ни интернета, ни вышек сотовой связи.
С точки зрения поп-культуры начало восьмидесятых — время, когда от паранойи предыдущего десятилетия остались такие же жуткие призраки
На смену триллерам Алана Дж. Пакулы и Сидни Поллака пришел Стивен Кинг — не только король ужаса, но и бытописатель пригородной Америки. Однако Кинг примерно так же далек от фильма Митчелла, как и Спилберг. Дело в том, что его мироощущение родом из нашей эпохи, как его ни маскируй. Визуально это выражается в работе постоянного оператора фильмов Митчелла Майка Юлакиса. Головокружительные траектории кадров, длинные проезды куда-то вбок от героев и оптические фокусы со сплит-диоптриями формально отсылают куда-то к Хичкоку, но на деле иллюстрируют и обостряют привычное нам цифровое отчуждение. То же касается и коронного приема Юлакиса, когда камера делает медленный разворот на 360 градусов где-то в стороне от героев, почти не захватывая их в кадр.
Митчелл, грубо говоря, заворожен чудом кинематографа, но не очень верит в то, что люди в его фильмах способны на что-то сопоставимое. И дело не в мизантропии. Просто герои Митчелла всегда сталкиваются с чем-то огромным, необъяснимым, не всегда видимым (неслучайно ведь и динозавры здесь сначала не помещаются в кадр — почти как акула в «Челюстях») и, как следствие, непобедимым. Соответственно, единственный способ справиться с потоком приключений и злоключений — выбрать заурядную жизнь.
Вполне вероятно, за этим здесь и потребовался Юэн Макгрегор — у которого на лице на всю жизнь, судя по всему, осталось клеймо choose life, метафизическое последствие нырка в самый грязный туалет Шотландии
В центре таким образом оказывается Энн Хэтэуэй — фантастическая актриса, которая по итогам достижения очередной карьерной вехи все лето ходит беременная по красным дорожкам. Хэтэуэй так понравился «Оно приходит за тобой», что она готова была согласиться на любой проект Митчелла — хочется верить, что «Оук-стрит» не будет последней такой возможностью. Драма этой героини намечена вполне остро, но не выходит за форматные пределы летнего семейного блокбастера.
Кадр: фильм «На краю Оук-стрит»
При этом сам фильм если и похож на что-то такое, то скорее не на «Парк юрского периода», а на «Гремлинов», в которых сказочных гадов заменили на доисторических. Сегодня «Гремлины», в которых тоже были неожиданно жестокие человеческие жертвы, также не очень проходят в рамки семейного кино. Такая же примерно ситуация и с «Оук-стрит», где есть не только пугающие и трогательные, но и довольно отвратительные эпизоды. В то же время «Гремлины» остаются культом и по сей день — благодаря визуальным образам, с которыми у Митчелла исторически все в полном порядке. Совокупляющиеся бронтозавры, гигантский червь, ползущий по дому, да хотя бы и Макгрегор в шортиках — все это не так-то просто выбросить из памяти. То есть из того места, где у взрослого человека хранятся счета, портреты родителей, а также фрагменты фильмов и наименования любимых динозавров.